第十三屆北京國際電影節(jié)藝術(shù)創(chuàng)新單元-「幻想的詩學(xué)」影像藝術(shù)展，于4月20日-5月15日，在北京798藝術(shù)區(qū)UCCA Lab舉行。此次展覽及相關(guān)藝術(shù)活動(dòng)由譚卓女士發(fā)起，沈奇嵐博士擔(dān)任策展人，KiKi建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所關(guān)佳彥先生負(fù)責(zé)展覽空間設(shè)計(jì)，在12個(gè)觀影空間及穿梭廊橋的交疊錯(cuò)層之下，集中展示了藝術(shù)家Antoni Muntadas、梁紹基、Raoul Marks、Shirazeh Houshiary、宋冬、Ulay、楊福東的影像藝術(shù)作品。

        “以影像打開思想的邊界，是視覺的，也是心靈的詩人。”展覽空間設(shè)計(jì)圍繞策展人提出的這一主旨，從觀展動(dòng)線入手，結(jié)合場(chǎng)地原始環(huán)境4m-8m的層高展開。與常見的全封閉式影像展示空間不同，KiKi建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在滿足藝術(shù)作品呈現(xiàn)條件的前提下，通過克制且輕盈的手法，賦予12個(gè)觀影空間“獨(dú)立性”、“流動(dòng)性”及“溝通性”。

        整個(gè)展覽空間的東、西兩側(cè)，利用原有墻體結(jié)構(gòu)，設(shè)置了體量較大、相對(duì)規(guī)整的4個(gè)觀影空間；中心區(qū)域則以“廊橋”為軸，環(huán)繞布置了8個(gè)平行且錯(cuò)落的觀影盒子。這些3m-4m高、3.6㎡-100㎡的不等空間，既相對(duì)獨(dú)立，又互相聯(lián)結(jié)。觀展途中的門徑、窗洞、矮墻、回廊等元素，在單側(cè)光源的映射下，流動(dòng)迂回，詩意蔓延，留給“思想”自然生長(zhǎng)與攀爬的余地，也暗合著影像藝術(shù)多元、普眾的傳播之徑。

        電影制作常通過“平行蒙太奇”，將事件與情節(jié)進(jìn)行穿插，以揭示統(tǒng)一的主題。而空間中“廊橋”的出現(xiàn)，也巧妙回應(yīng)了這一理論。它使不同盒子與作品所提供的觀看感受，于中心動(dòng)線得到回望與凝視，也讓觀眾有機(jī)會(huì)對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行另一個(gè)維度的沉淀。由藝術(shù)家Shirazeh Houshiary的空間出發(fā)，作為廊橋的起點(diǎn)，直至藝術(shù)家Antoni Muntadas的區(qū)域收束，橋長(zhǎng)近40m，主道1.5m高，前后兩段為上、下行緩坡，從部分盒子中穿巡而過。

        行走其間，觀展者可以透過盒子頂面的天窗，捕捉不同影像流溢出的光暈，這些光暈在某種程度上，將作品以更為抽象的形式延續(xù)至不同的空間梯度。它們?cè)谏峡樟鲃?dòng)、滲透、交匯，與此同時(shí)，廊橋下方的光帶，也模糊了盒子的外在輪廓，形成飄浮的詩意，令人們偶遇視覺與精神上的剎那停歇和遐想。至此，橋下與橋上的“幻想詩學(xué)”，借由觀眾的行走體驗(yàn)，得以自由流淌，貫穿始終。

        “我們見到的與我們知道的，二者的關(guān)系從未被澄清。”展覽空間作為一個(gè)載體與托襯者，始終在鋪陳無聲的情緒氛圍，它是開放的，發(fā)散的、不加以干涉的。時(shí)空交疊錯(cuò)位之際，影像的既定觀看方式或許會(huì)發(fā)生變化，一件作品亦可有多元視角，不斷遞進(jìn)與發(fā)展的空間，正淡化著所見同所知的邊界。

平面圖

屋頂平面圖

關(guān)佳彥 Yoshihiko Seki

        關(guān)佳彥，出?于?本神奈川縣，芝浦?業(yè)?學(xué)建筑學(xué)碩?，曾就職于英國倫敦的Studio Bednarski、?本東京的隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，并擔(dān)任?本東京東洋?學(xué)與?港知專設(shè)計(jì)學(xué)院講師?今，2013年創(chuàng)?KiKi建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。從神奈川、東京、倫敦、到北京與上海，多元?化下的?活經(jīng)歷，使他的思維路徑不斷拓寬，對(duì)事物的觀察與理解逐漸深?，這其中所觸發(fā)的感悟，被轉(zhuǎn)譯輸出?不同類別的項(xiàng)?實(shí)踐中。