修復、保留，從內部生長而出……如果是總結，章堰文化館便可以就此總結了。我很喜歡“生長”這個詞語，過去未來及現在都可以被囊括在其中，包含著除開“生命”本身的等等引申義。

        石拱橋、城隍廟、灰瓦白墻——這是個傳統到一定層面并且本身就擁有完整意境的外環境，似乎很應該按照常規的手法，從對象符合觀念的方式去理解和構建新的存在。但同時也可以換個角度，回到先天結構，回到人與天地本身，借助外界所獲得的感覺經驗、直覺、印象等等，將人面對這片土地時的種種情感現象融合，從主體建立起客體，由客體承載起主體。

        玻璃、殘磚、白色混凝土坡屋頂——我一向喜歡“關系”一詞。不單一固定，多種組合關系，拼接、比對、承前顧后，而渾然是一個整體。用兩年半的時間，在有限的空間內造出好似無盡的園，游走的動線得豐富，心理預期得調足，水不止是水，墻也不止是墻，與樹、與鳥、與香味，排列組合成數列的冪次方。我一直覺得空間不僅僅是空間，還是五感的集合點，需要有著耐品的對比和張力，身在其中才能產生完整且多重感。

        章堰文化館的意義是以“時間”為前提的。歷史、當下與未來之間的并置探討，并不只是對廢墟與新生的考量，而是一種重疊與重構，是在時間軸線上討論一種非單一線型敘事手法的可能性。當新的變舊，舊的消融進時光，更新的又再會出現后，此時的新舊又是怎樣的一種姿態，進入怎樣一種日常？

琚賓手繪

        章堰村位于上海西郊的重固鎮，是上海古文化發源地，福泉山文化的代表之一。這座擁有千年故事的古村落從唐宋年代起臨水而筑，那時的章堰十分繁華，章楶，蘇軾，任仁發，米芾等賢士皆在詩文中提及或到過此處。

        經過歷史變遷，章堰村空心化嚴重，現已不復以往的繁華，村里現存有清代、民國建筑和建國后洋房。在新型城鎮化的政策背景下，章堰村迎來改建與復興。

        生存，生長，新生，是我們對章堰村以及中國現狀下同類村落的改造和復興策略，不是推倒重建，不是修舊如舊，而是遵循歷史的發展脈絡，將當下的發展觀念和功能需求置入其中，重新梳理和組織布局、功能業態、新老關系等。

「生存」   

        “老建筑”是章堰村的歷史，文化的沉淀，我們通過加固、修繕等方法，讓老建筑以更好的狀態「生存」下去。

「生長」   

        破敗、無法再使用其內部空間的老建筑，我們需“清理”破敗及無法使用的部分后，從中「生長」出與原老建筑有關聯的新建筑，使“新老”建筑共存。

「新生」  

        新建筑是新時代與新功能的呈現。為滿足新的使用需求，我們也會從空地中「新生」出一些當代建筑。

        文化館基地很有代表性。其中包含了原村史館（清朝老房子）、章家宅（破敗的晚清老房子）、及一部分空地。相鄰的房屋有80年代二三層洋房和宗教建筑——城隍廟。

        根據基地條件，文化館設計由三個不同特點的展示空間以及水院組成。

        章家宅殘破比較嚴重，但外墻風貌較好且完整，我們對外墻進行了加固和保護，在保護好的外墻內新建了展廳一。展廳一沿用了章家宅“四水歸堂”的建筑制式，并與老墻脫開最少處三十公分距離，是我們對歷史的尊重與致敬；展廳一內部有窗戶，建立起與章家宅外墻的聯系。

        村史館保留較好，我們對內部木承重結構做了加固和修繕處理，作為展廳二。地面返潮嚴重，我們重做了地面防潮，改造了地面材料為陽極氧化鋁板，與展廳一地面一致，空間產生延續，且讓空間看起來更明亮和寬敞。老的墻面，屋面，內院保留下來。

        通過復原研究，村史館北側空地原為村史館的二進院，現有基礎遺存，我們在原有基礎位置上新建展廳三，展廳三墻面、地面及天花板皆為陽極氧化鋁材料。均質的金屬材料帶來某種“未來”感的體驗，與展廳一的“當代”、展廳二的“傳統”構成一段動態的體驗。

        出展廳三便是基地北側的空地。我們在保留空地上的大樹及竹林的基礎上新建了休息區和水院，供人們休息和討論。新建的建筑皆采用白色清水混凝土材質。白色清水混凝土材質呼應了當地建筑外墻紙筋灰。

關于「水平線設計」

        在設計中，「水平線設計」善于發掘傳統文化中的更多可能性，賦予每個設計以鮮明的個性和旺盛的生命力。水平線設計通過對東方傳統文化、藝術與哲學等方面的提取和運用，配合數字化分析工具和國際先鋒的設計方法，致力于創造真正屬于中國的現代巔峰設計。